放大镜取火光原理（放大镜取火叫什么科学实验）

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于放大镜取火光原理的问题，于是小编就整理了1个相关介绍放大镜取火光原理的解答，让我们一起看看吧。

1. 新老瓷器最简单鉴定方法？

1、新老瓷器最简单鉴定方法？

新老瓷器最简单鉴定方法？

第一种方法是用100倍以上的放大镜看釉面里的气泡，新瓷器由于是用电或天然气直接烧制，升温很快，而且温度恒定持久，温度起伏波动不大，所以釉内气泡都如痱子一般细小致密，而且没有任何老化衰变的迹象可寻；而老瓷器（一般指民国早期和晚清及其以前的瓷器）由于用煤或劈柴作燃料，烧造过程中需要多次添加燃料维系火力，所以温度升降曲线非常明显，气泡相对个体较大，气泡间的距离也相对很多，并且会有一些气泡开始发黄、发黑衰变变色，年代越久远，气泡衰变的程度会越厉害、越强烈、越众多。此系微观衰变观测检验鉴定法，相对科学可靠而可信，而且简便易行，直观易辨。

第二种方法是釉面手感鉴定法。凡是新的瓷器，无论如何做旧，手感都是涩滞粘重的，跟用手摸玻璃的感觉差不多，如果用手快速搓动釉面甚至会发出尖锐刺耳的声音；老的瓷器（一般指民国早期和晚清及其以前的瓷器）由于多年暴露在空气中与各种细微物质接触吸纳等多重复杂原因使得釉面温润爽滑，如婴儿肌肤一般细腻滋润丝滑，令人爱不释手、神魂皆醉。

由于手感会因人而异，而且手感也难以具体量化更不能数据化、直观化，所以一般只做鉴定的参考因素考虑和使用。

第三种方法是胎体、胎质、胎色感官判定法。有人认为现代科技无所不能，要胎质的细腻度现在很容易，要哪种细度有哪种细度，其实这只是一部分人的无知妄想而已。古瓷制泥过程看似原始、粗糙、简单，但实含天地至理，所以老瓷器的胎体从里到外都透出一种硬朗、饱满、莹润 的之感，胎质细腻、肥润有若凝脂，胎色多样，但色泽之油润爽利则为异中之同，总之老瓷器胎体胎质胎色所呈现出来的细度、硬度、润度、爽利度是独特、丰富而又不可复制的。

反观所有新瓷器，其胎体、胎质和胎色，肉眼看起来外行人也许难以分辨，内行人一眼可分；如果镜下观察那就易如反掌、有目共睹、一目了然了，一言以蔽之：没有可比性！

当然，如若遇到以古法制瓷的高仿或遇到古瓷中的非精品，这种方法也会有疑惑难解之处，故此法也仅做参考之法来用。如果三法结合，则胜算极大。

我是“以瓷惠友”，对古瓷器的鉴藏有近三十年的实战实践经历与经验，并已就相关问题申请了国家发明专利。期待与所有真爱古瓷的朋友坦诚沟通交流，大家各抒己见、相互切磋、共同进步！感谢各位朋友的捧场关注与点赞！谢谢！

上几件藏品图，专饷瓷友。不喜勿喷，不懂勿评！

中国古陶瓷历经几千年的历史，在瓷器也有一千多年的历史。其窑口多，品种多。历朝历代的效仿，窑口之间的效仿都是有的，因此作为如何可以鉴别出准确的窑口和产地是不容易的。所以要反复的训练和对比才行。如果能做到以其主要特点进行鉴别就更好。在鉴别古瓷中要掌握全面而又要知其特点，在甄别和对比中得到锻炼。

透明釉六种的外观

透明乳浊颜色釉，结晶无光裂纹釉。

注解

六种釉类型名称：透明釉、乳浊釉、颜色釉、结晶釉、无光釉、裂纹釉。由于早期没有这么多的釉，又因窑所在地域不同，及当时条件限制，不能有六种釉料，只有用某一种釉或少量几种釉。

但是，这又成了对陶瓷断代确定窑的依据。瓷器画好后要涂罩上一层透明釉，古时候研出了六种透明釉，对这六种透明釉的了解，有利于鉴别，如对窑口年代的肯定。

器形价位

一尊二瓶三罐壶，四洗五觚六杯炉。

七盘八碟九杂件，十看年代器形如。

注解

瓷器的价格或贵重程度与器形有关，一般是这样排行的：一尊，二瓶，三罐壶，四洗，五觚，六杯炉，七盘八碟，九杂件，十看年代情况、器形特色等，十一碟子等。当然还要看瓷器件头的大小、纹饰、年代、器形方圆等。但是也有例外，如：豆、葫芦、供器、祭器，历史价值、记载、考古、学术等也是价值。

纹饰价位

有人有字第一位，画人故事为二类。

意精诗文也为二，动物应为第三位。

花鸟山村为第四，其他皆为第五位。

更看含意和画工，年代器形窑口对。

注解

同样器形、同等彩料，有人物又有文字，如：诗、人物配诗的画面及画面又带有介绍文章类的为首类，只有人物故事的为二类，画动物，如：飞禽走兽为三，单有名诗和画为四类，其他应归五类，当然也要看画工、出自什么年代、何窑、何人之手，如早期元明的一把莲也为上品，有名有地的山水名画画在瓷器上的也不少。这些知识要靠平时多学习，才能识别，提高眼力。

瓷器立卧方圆

琢圆立卧立值钱，一方能顶三件圆。

六件卧件顶一立，器形朝代都是钱。

注解

瓷器有立、卧、方、圆之形，其收藏价值是不同的，一般规律是：琢器、落落大方（即立件）价贵重，一件立件顶六件圆器（即卧件卧件），一件方形立件顶三件圆形立件。这是当时制瓷工艺制作方形器、立件有很大的难度，所以带方、带角、带耳、出戟的都很贵重。

双勾线

纹饰层次用线分，单线双线看认真。

单线多为元代器，明代纹饰与线分。

元代纹饰多压线，线填色料元明分。

注解

双勾线是元末明初洪武时期出现的。在纹饰分层时用双勾线。从画法上看，一般明代双勾线纹饰不压线圈，线上、线之间也不填色；而元瓷线中间及线痕常常被大笔涂绘的纹饰压住，使得“分层线圈”不那么清晰明朗；在勾画图案时，也常常表现出元代的涂绘压住边沿线和轮廓线。明代使用小笔涂绘，一般不会压住边沿线和轮廓线，线痕比较清晰，线之间也不填色。

瓷画写意评价

人物配诗记事详，表示意义故事强。

笔画简单线流畅，脑思心品意境长。

注解

瓷画，是指瓷器上大面积的手绘画装饰画。 一般认为有人物又题诗字的，是最好的瓷画，特别是题材故事强，社会意义重大的，最好。

另外，要重视那些笔法简单流畅的装饰画，有的画几笔就勾画出来，有点像漫画但又不是漫画。这种瓷画不仅记录了当时的人物、服饰，也记录了当时画人物动作的各种画法。这种写意画是中国画中的瑰宝，他不仅是瓷器，也是记录时代的古画，越看越爱看，从中可看到中国古画的风韵，题材有战争、有山水、有文人雅士，琢磨起来有滋有味。

青釉的多种多样

天青粉青和卵青，褐青绿青和影青。

古时青釉名堂多，分清青釉称真英。

唯独蓝色叫青花，黑蓝浅蓝青花青。

紫蓝翠蓝钴料多，钴料勾兑画面清。

注解

古时青釉的概念较为广泛，褐绿、豆绿、浅绿、黄绿色等都叫青釉或青瓷。这就要靠平时的多看来鉴别。古时对青花色的看法是泛泛的，如深蓝、浅蓝、灰蓝、翠蓝等叫青花，收藏青花往往是比较对古瓷爱好深的人。

但是如果将瓷器全部涂上钴料（青花）时，这件瓷器叫祭蓝、洒蓝，这要看涂色的工艺。一般说来，涂或蘸钴料满器身的深蓝为祭蓝，吹钴料有深浅度的为洒蓝。（雪盖兰）

验瓷十九步法

陶瓷造型胎釉色，彩料纹饰别放过。

色度笔法听声音，体积厚薄泡折射。

款识底型观足细，窑口归代好瓷客。

注解

验瓷十九步法：首先要看是陶器还是瓷器，是什么器具造型怎么样，还要看胎，釉色，彩料是什么彩，纹饰是画的什么，色度浓淡怎样，用什么笔法画的，听听声音有没有裂杂音，音长短。体积大小，高矮，直径多大，胎釉的厚薄，气泡的大小，多少，形状，老化程度，款识情况，底的形态，露胎情况，圈足形状，色度，器底釉情况，是哪个窑口，什么年代的。

实际上这十九个步骤完成后，已经可以完全了解这件瓷器了。从十九步法使我们知道，不能把传统鉴瓷看作是单一的眼学。实质上传统鉴瓷法包括了眼看、手摸、手提重、闻、厅、问等很多方法。

瓷鉴望闻问切

眼看形体和釉色，笔法轻得朝代特。

耳听声音轻脆闷，声音长短分啥货。

鼻闻土藏碱酸造，真假别凭一时热。

巧问卖者心琢磨，买得真品才有乐。

手摸凸凹釉挡手，麻滑提重有收获。

注解

对瓷器“望”“闻”“问”“切”：看器形大小、工艺、釉料色彩、什么时代的画法、轻重厚薄、听声音情况，闻是否老产品，是否出土，是否用高锰酸钾消毒、去光、腐蚀，是否用HF酸腐蚀过，这些都要查，还要问卖主，用心琢磨来路因缘，用手摸器件的工艺情况，如：接口是手工还是机制，有没有接口，询问传世情况，釉料、画工情况，滑润涩、光亮度等情况，这一切都弄清后，方可买货。

黑蓝二青在瓷器上应用叫法

青料涂时为黑灰，经过火烧变为青。

无釉之青显黑青，釉上之色易飞青。

釉下之青才纯青，浓稀调对九层青。

注解

用青花钴料在坯器上绘制纹饰时呈黑灰色，在烧成后才会呈青色（蓝色），这是钴料的特点。画在瓷坯上的纹饰，如果上面不上釉，钴料就会在烧成时挥发掉，这叫作“飞青”。“飞青”后，纹饰线呈黑青色，如果涂上亮釉，就会显出青蓝色，并且可以通过控制釉的厚薄达到画面深浅不同的效果，号称“九层青”。这种画面只有清早期才有，其画面深浅过渡均匀，层次分明。当然也与当时所用的钴料呈黑青色有关。

各种名杯

元代青花高足杯，永乐青花压手杯。

成化斗彩鸡缸杯，清代彩瓷有爵杯。

宋元两代公平杯，青花彩瓷方斗杯。

明代鸡心杯碗多，元代竹节高足杯。

足根心中多无釉，正反两面寻真杯。

注解

宋元明清都有一些著名的杯式，也是历代名瓷，有较高的收藏价值。元代青花高足杯和高足碗，明永乐压手杯、甜白杯，成化斗彩鸡缸杯，天字罐，宋元两代都有人公平杯。

鸡心杯有青花、釉里红等品种；方斗杯以彩色瓷为多，往往有一个面角度不同，这是饮酒时对嘴的口面。元代的高足杯足内根无釉，高足部分多为竹节形。这是鉴别的主要部位。

名瓶

青花人物大梅瓶，元代人物故事情。

明代斗彩加青花，清代镂空转心瓶。

注解

瓶类元青花以人物故事纹饰为多。明代斗彩加青花为多，清代镂空等各种胎瓷、转心瓶等器件都是称奇的器件。

名盘

元代直径大口盘，明属斗彩带鸟盘。

清代粉彩青花多，人物故事最靠前。

注解

冯先铭先生考查结果认为直径50cm大盘，世界仅存300块，明代斗彩大盘和清代工艺好的粉彩大盘都很少，特别人物大盘极少，但实际上在社会上还是有的。在中国发展建设工程中也新出土过，说存300块，也许能突破。

名碗

元代青花高足碗，永乐甜白各样碗。

成化斗彩人物碗，清代色地描金碗。

注解

元青花高足杯碗，永乐甜白瓷的各色类碗，成化斗彩人物碗，清代色地、锦地、描金碗都很贵重。

如何通过气泡来鉴定新老瓷器

有气泡的瓷器是：青花瓷、、青瓷、斗彩、、等等，一句话，凡是釉下彩瓷器，都是有气泡的。

绝对没有气泡的瓷器是：高古陶、粉彩瓷、五彩瓷、珐琅彩、一句话，凡是釉上彩瓷器，都是没有气泡的。

从釉光鉴别新老瓷器

瓷器釉光产生的原理及自然变化现象分析：瓷器经过烧制以后，它的釉面有二层光波，釉表面有一层明亮的表光，也称为“浮光、火光、贼光”，釉层内部有一层密集内含的内光。

随着年代的延长，釉中的各种矿物质在接受自然界当中物理、化学的作用下，逐年的氧化老化，其活力、能量、强度也逐年的减弱，釉层开始老化变旧，釉面开始逐渐的熟旧温润。

不同历史年代瓷器釉光变化识读表述：1、现代新烧制的瓷器：釉面新亮，表光放射出来的光束长度、明亮耀眼强度、游离的程度。2、民国至清末时期的瓷器：釉面初见熟旧，表光放射、明亮耀眼游离等程度都微见减弱。3、南宋瓷器。4、唐代晚、中期瓷器。5、东汉时期瓷器等。

判断瓷器新旧看胎质

判断依据。任何事物都有内在规律，收藏也一样。就瓷器本身来说，传世品不能说没有，但真是凤毛麟角。因为与任何器物相碰，首先破碎的必是瓷器无疑。

观察角度。元明清三朝烧造的瓷器，除器物外表制作精细程度不同外，在器物的内在因素上也有很大差别：元代瓷器大都制作粗旷，器底和器内绝大多数为裸胎。

衡量标准。由于经济利益驱使，现在仿品赝品比比皆是。在现代瓷器的海洋中要淘到自己收藏的器物，就要掌握一套科学有效的鉴别方法：首先要看器物胎质的老化程度，老化程度越高。

最后是要正确认识胎土老化程度在瓷器判断中的比重。就收藏瓷器而言，观察它的胎质的老化程度起着举足轻重的作用。俗话说，底对就对一半。也就是说，器物的胎底看对了，你收藏的瓷器真品在鉴定中就发挥了一半的作用。

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